SHUYU-ISM

悲しい時、空しい時、寂しさに耐え切れないとき
遠慮なく、僕を呼んで欲しい、僕はいつも君の共犯者だ

「本格派」

15年前，犯下殺人事件的冬川美咲，為了等待追溯時效的到來，過著幾近自閉的生活
然而，就在離時效尚有2個月又2天的日子，突然出現一位自知美咲罪行的男子
要求無他，男子交換秘密的條件：我想跟美咲一起生活...

光是這樣的序幕，就深深被吸引了
特殊的故事，短篇的介紹，隱藏了無限的謎題與遐想

很久沒有專心看電視的我，自從[共犯者]播出之後，接連10天的日子，每晚10點
守著螢幕成了必然的功課(除了4/5因吃壞肚子而發燒之外 :p)

共犯者，無疑是本格派推理劇，即強調 [解謎]，而 [謎] 必須有邏輯性與思索性
[謎]的設計就如同少了一塊的拼圖，儘管線索是難以解釋，卻處處可見
詭譎驚悚的意境更可營造出本格派的氛圍，最著名的例子就是 [金田一少年殺人事件簿]
其實男子的真正身份，已在OD表露無遺...

「時間與鏡頭的錯位」

第一集，就讓我感到新鮮不已，有趣的拍攝手法

比方美咲在超商買東西，並非以一般塑造沈悶的單機鏡頭，而是以不連續或截斷的畫面
甚至以櫃台背後鏡面的反射，或與店員視線平行為主視點來呈現
因詭異而造成的時間延遲性，卻因此獲得補償而不失緊張感(Speed)
美咲與神秘男子(マサト)不論是同時或個別出現，為了達到最後的解謎，連鏡頭都有特意安排
最讓我印象深刻的一幕：美咲與マサト面對面(約隔一隻手的距離)，彼此沈默不語時
鏡頭瞬間倒轉 90度(美咲與マサト的臉分別在畫面的上下，只剩半邊臉)
符號義無限延伸→答案是(マサト的真實身份?!)，連主角的心理機制也一覽無遺

既然是懸疑劇，就算是本格派，也不能將線索大剌剌地攤在陽光下
因此，時間的錯位就變得很重要了，透過時間的安排，原本清晰可見的答案，蒙上一層紗
以第7集為例：美咲一到公司即被池澤部長叫去問話，下一畫面為大村泉遇見マサト
接著轉回美咲幫池澤部長撿相框碎片，意外發現マサト與塔山紗江的關連
而後又跳接大村泉驚訝的表情，ending。時間的錯位轉化為一種往返
不但塑造出劇情的節奏感與觀眾的焦灼感，更混淆了マサト的真實身分

10集的內容，每一集都可見這樣的手法，最後甚至連語言的魔術也用上了(此處深感語言的異化)
最後一集的尾聲，原本已呼之欲出的答案(應該說：昭然若揭)，編劇 [硬是] 穿插了一段→
超商的店員對マサト說道：「這把傘拿去用吧，你太太常常照顧我們店裡的生意」
(奥さんには、いつもたくさん買ってもらってますから)
    ↑↑↑
注意，該句子的結構出現了吊詭(語言學稱之為 " pragmatics " )
然而本段並沒有上下文可供澄清語意，僅有マサト的 [意像] ，眼憑為真
人們總是將所看到的事實當作真相(因其符合客觀可驗證性)
此處運用了表層涵意與深層涵意的陷阱

其實，本劇可供符號分析之處很多。愛看電視勝過電影的我，這是其中之一的原因：
電視每一集都可以是一部電影

「傳環遊戲」

此劇的片頭與片尾無法置於文本之外，它與正文(10集的內容)共同構成謎題/答案
一般而言，日劇多是兩者擇其一，但就 [共犯者] 而言，片頭跟片尾皆是必須的
開始，會先回顧上一集的主線，並以不同於上集的時間順序陳述：
重點不在於提醒觀眾之前的劇情，而是為了引其進入本集的軸心→
「距冬川美咲殺人事件追溯期，尚有X個月X天」
這段訊息，以打字機的方式出現在主體的眼眸，片頭曲下→OD開始→溶入

結束之際，片尾曲的音樂會先溶入→ED開始，放置播過的片段→下集預告
看似畫蛇添足，其實不然，如同傳環遊戲：
形成一個圓圈，觀眾站在中央，開始猜測這[環]現在位於那一方的手上
正因為這種重複性：摘要、陳述、情節、預告，而形成 [情境]
(情境起源於語言重複造成的習慣性痕跡)
如此一來，觀眾便會產生 [感受]，當然，[感受] 是因人而異

無須贅言，OD與ED裡，透露了更多的線索。OD拍得很好，搭配的主題曲相得益彰
個人傾向當作純欣賞一部MTV也不錯 *笑*

--待續--